“Ĝi estas eterna !! Ses damnaj minutoj !! “ekkrias Ray Foster, ekzekutivo de EMI Records, en la antaŭfilmo de Bohemian Rhapsody, la biograffilmo de Freddie Mercury kaj per etendaĵo de Queen. La daŭro de “Bohemian Rhapsody”, publikigita en la albumo “A night at the Opera” en 1975, estis la ĉefa argumento, kiun ili uzis kontraŭ ĝia publikigo.
Ray Foster, personigita de Mike Myers (Wayne’s World), ne vere ekzistis. Neniu noto pri lia nomo estas en iu gazetara komuniko, libroj aŭ dokumentaj filmoj. Ĝi estas kreiva licenco por reprezenti diversajn EMI-ekzekutivojn, kiuj rifuzis liberigi “Bohemian Rhapsody”.
Ĉu kantisto povas disputi kun produktanton aŭ muzikeldonejon?
La respondo estas, ke ĝi dependas, de multaj aferoj, de iliaj ŝancoj de sukceso ekster la muzikeldonejon, de ilia tiutempa populareco kaj kompreneble de la kialoj de la alfrontiĝo, sed ni povas pensi ĝenerale, ke la ŝancoj de sukceso de artisto dependas de liaj talento, do ju pli talenta artisto estas, des pli “ribelema” li povas esti antaŭ aŭtoritato.
Ĉu iu povas sukcesi sen havi talenton?
La respondo estas denove, ke ĝi dependas, se muzikeldonejon volas, ke iu sukcesu, ĝi povas dungi spertulojn por diri al ili kiel vestiĝi, kion diri sur kaj ekstere la scenejo, ĝi povas meti potencan komputilon por ke ilia voĉo sonu bone ĉe koncertoj, ĝi povas peti al radiostacioj, ke viaj kantoj sonu ree, ĝi povas dungi knabinojn por sveni kiam vi spektas ĝin, ĝi povas igi lin fari duetajn kantojn kun famuloj, ĝi povas peti ilin intervjui vin televide, mallonge ĝi povas fari ke la artisto sukcesigi kun preskaŭ ĉiu ŝanco.
Ĉiam estis tiel?
Pli-malpli, Milli Vanilli, muzika duopo kreita en Germanio, ne kantis siajn kantojn, ili estis elmontritaj de teknika fiasko, post pluraj procesoj en Usono ili ricevis ordonon repagi planon al tiuj, kiuj aĉetis siajn diskojn kaj kasedoj.
Falsaj artistoj ĉiam ekzistis, sed ĝis antaŭ nelonge ĝi estis la objekto de socia malakcepto kaj eĉ persekutado antaŭ la leĝo.
https://de.wikipedia.org/wiki/Milli_Vanilli
Rigardo al la komponado de la kantoj.
Max Martin, sveda kantverkisto, kromnomita la Granda Malkonata, produktis 186 kantojn por artistoj kiel: Coldplay, Britney Spears, Celine Dion, Bon Jovi, Backstreet Boys, A-ha, NSYNC, Usher, Pink, Katy Perry, Pitbull, Justin Bieber, Ariana Grande, Ed Sheeran kaj Darin Zanyar.
https://sv.wikipedia.org/wiki/Max_Martin
Jen la listo de la 23, kiuj estis numero 1 en la furorlisto de Bill Board:
1999 – “…Baby One More Time” (Britney Spears)
2000 – “It’s Gonna Be Me” (‘NSYNC)
2008 – “I Kissed a Girl” (Katy Perry)
2008 – “So What” (Pink)
2009 – “My Life Would Suck Without You” (Kelly Clarkson)
2009 – “3” (Britney Spears)
2010 – “California Gurls” (Katy Perry feat. Snoop Dogg)
2010 – “Teenage Dream” (Katy Perry)
2010 – “Raise Your Glass” (P!nk)
2011 – “Hold It Against Me” (Britney Spears)
2011 – “E.T.” (Katy Perry featuring Kanye West)
2011 – “Last Friday Night (T.G.I.F.)” (Katy Perry)
2012 – “Part of Me” (Katy Perry)
2012 – “One More Night” (Maroon 5)
2012 – “We Are Never Ever Getting Back Together” (Taylor Swift)
2013 – “Roar” (Katy Perry)
2014 – “Dark Horse” (Katy Perry feat. Juicy J)
2014 – “Shake it Off” (Taylor Swift)
2014 – “Blank Space” (Taylor Swift)
2015 – “Bad Blood” (Taylor Swift)
2015 – “Can’t Feel My Face” (The Weeknd)
2016 – “CAN’T STOP THE FEELING!” (Justin Timberlake)
2020 – “Blinding Lights” (The Weeknd)
Iu, kiu estas sendube talenta kaj ne estas parto de la netalentaj homoj menciitaj en la titolo, sed estas signo, ke kantistoj ne plu komponas, en alia epoko artisto povus preni 2 aŭ 3 albumojn por atingi maturecon, sed nun muzikeldonejon volas tro rapide atingi rezulton, do pli bone estas havi multartistajn, multĝenrajn kaj universalajn kantverkistojn produktantajn preskaŭ garantiitajn sukcesojn, eĉ se tio severe punas diversecon kaj novigon.
Ni ankaŭ havas la malan kazon, kelkfoje tre simplajn kantojn, kiujn multaj komponistoj havas:
Uptown Funk, estis kreita de 13 komponistoj, kio kondukis la prezentiston Paul Gambaccini klasifiki ĝin kiel “la plej skribitan kanton en la historio.” Eĉ famaj kantaŭtoroj kiel Adele, Taylor Swift, kaj Ed Sheeran, kies identecoj estas grava parto de sia muziko, dependas de kunverkistoj.
Esploro farita de la revuo Music Week en 2017 montras, ke 4,53 komponistoj devis verki furoraĵon, dum 10 jarojn antaŭe ĝi postulis 3,52.
Kaj la melodio?
Aldo Narejos, hispana muzikisto, psikologo kaj entreprenisto, nomis “la formulo de sukceso” al aro de 4 akordoj I-V-VI-IV kun kiuj estas skribitaj inter 30% kaj 40% de la muzikaj sukcesoj de la lastaj jaroj.
Por fini…. La Auto-Tune .
La ideo por Auto-Tune naskiĝis en 1995, dum la spektaklo NAMM en Anaheim, Kalifornio. Dum tagmanĝo kun kelkaj amikoj kaj kolegoj de la laboro, la edzino de unu el ili komentis, kiel bonege estus krei aparaton, kiu permesus al li kanti kun bona intonacio.
En aŭtomata reĝimo, “vi elektas la skalon al kiu vi volas ke la sono de la instrumento aŭ la voĉo estu adaptita tiel ke la programo ĝustigu la notojn kiuj devias al la plej proksimaj ene de la aro-serio”. En mana reĝimo, profesiuloj uzas grafikan interfacon, kiu permesas al ili ludi kun la notoj, “repoziciigante ilin laŭ la tono responda al la skalo de la kanto.”
Eblas ankaŭ apliki la korektojn en reala tempo, anstataŭ en postproduktado, kio signifas, ke la artisto aŭdus la modifitan version de sia voĉo dum li kantas.
Kvankam Auto-Tune ne estis kreita por plifaciligi aferojn por malalt-talentaj artistoj (fakultato multaj atribuas al ĝi), ĝiaj subtenantoj ricevis severajn kritikojn.
La ŝato por ĉi tiu zorgema sintezo kreskis kiel ŝaŭmo, same kiel la kritiko de produktantoj kaj muzikistoj, kiuj ne akceptas la enkondukon de la voĉa efiko kiel gvidlinion. Aliaj korpigis ĝin sen tro da konsidero: Madonna, Daft Punk, Lady Gaga, Kanye West aŭ Maroon 5 estas nur kelkaj ekzemploj de novaj kredantoj.
Hipotezo
Nuntempe solistoj estas preferataj super grupoj pro stabilecaj kialoj kaj netalentaj kantistoj prefere ol talentaj pro kialoj de kontrolo, iu fama pro laborgrupo dungita de la muzikeldonejon havas malpli da deziro disputi kaj malpli eblecoj de gajni.
